রায়ান কোগলার ব্লুজ, আইরিশ সংগীতের সমান্তরাল এবং পাপীদের মধ্যে ভ্যাম্পায়ার ভিলেনের প্রতি তাঁর ভালবাসা নিয়ে আলোচনা করেছেন

পরিচালক রায়ান কুগলারের সর্বশেষ চলচ্চিত্র "সিনার্স" 1930 এর দশকে মিসিসিপির সমৃদ্ধ সাংস্কৃতিক প্রাকৃতিক দৃশ্যে দর্শকদের নিমজ্জিত করে সাধারণ ভ্যাম্পায়ার হরর জেনারকে ছাড়িয়ে যায়। ফিল্মটি অনন্যভাবে ব্লুজদের শক্তিটিকে উপার্জন করেছে, histor তিহাসিকভাবে "দ্য ডেভিলস মিউজিক" হিসাবে সমালোচিত হয়েছিল, এর প্রধানত আফ্রিকান-আমেরিকান চরিত্রগুলির জীবনকে গভীরভাবে আবিষ্কার করার জন্য, মাইকেল বি জর্ডান দ্য টুইন ব্রাদার্স স্মোক অ্যান্ড স্ট্যাক হিসাবে চিত্রিত করেছেন।

আইজিএন -এর জন্য তাঁর আলোকিত পর্যালোচনাতে, এরিক গোল্ডম্যান ব্রাদার্স ভেন্যুতে স্যামি (মাইলস ক্যাটন) এবং ডেল্টা স্লিম (ডেল্রয় লিন্ডো) দ্বারা সম্পাদিত ব্লুজ দিয়ে শুরু করে সংগীতের লাইফ ব্লুডের সাথে কীভাবে "পাপী" ডালগুলি তুলে ধরেছেন তা তুলে ধরেছেন। কোগলার সংগীতের সর্বজনীন তাত্পর্য চিত্রিত করতে, প্রজন্ম এবং ব্যাকগ্রাউন্ড জুড়ে লোককে সংযুক্ত করে, এমনকি তারা সচেতনভাবে এর বংশের সন্ধান না করলেও এই সংগীতের পটভূমিটি দুর্দান্তভাবে ব্যবহার করে। ফিল্মটি ব্লুজ এবং ভ্যাম্পায়ার লিডার রিমিকের (জ্যাক ও'কনেল) আইরিশ ফোক সুরগুলির মধ্যে একটি আকর্ষণীয় সমান্তরাল আঁকছে, উভয় সংস্কৃতি থেকে সংগীত কীভাবে তাদের colon পনিবেশিক নিপীড়নের অংশীদার ইতিহাসকে প্রতিফলিত করে তা প্রদর্শন করে।

কোগলারের আফ্রিকান-আমেরিকান ব্লুজ এবং আইরিশ ফোক মিউজিকের ব্যবহার একটি লেন্স হিসাবে কাজ করে যার মাধ্যমে তিনি মানুষ এবং ভ্যাম্পায়ার উভয়ের বেদনাদায়ক পেস্টগুলি পরীক্ষা করেন। এই বাদ্যযন্ত্রগুলিকে পুরো ফিল্ম জুড়ে দর্শনীয় সেট টুকরো দেওয়া হয়, যা গোল্ডম্যানকে "বাদ্যযন্ত্র সংলগ্ন" মুহুর্ত হিসাবে বর্ণনা করে যা শ্রোতাদের কীভাবে সময়ের সাথে সাথে সংগীত প্রতিধ্বনিত করে এবং এর নির্মাতাদের অমর করে তোলে তা শ্রোতাদের অভিজ্ঞতা অর্জন করতে দেয়।

আইজিএন -এর সাথে সাম্প্রতিক এক সাক্ষাত্কারে রায়ান কুগলার "সিনার্স" -তে ব্লুজ এবং আইরিশ সংগীতের তাত্পর্য নিয়ে আলোচনা করেছিলেন, ফিল্মের স্ট্যান্ডআউট মিউজিকাল সিকোয়েন্সগুলি এবং "ব্ল্যাক প্যান্থার" -তে কিলমোনজারের সাথে তাঁর সংযুক্তির অনুরূপ ভ্যাম্পায়ার ভিলেন, রিম্মিক, রিমিককে তিনি অনুভব করেছিলেন। সাক্ষাত্কারের নিম্নলিখিত অংশগুলি স্পষ্টতার জন্য সম্পাদনা করা হয়েছে।

রায়ান কোগলার: "সিনার্স" -তে ব্লুজ সংগীত চরিত্রগুলির পূর্ণ মানবতার একটি নিশ্চিতকরণ। এটি চার্চকে পরিপূরক করে, আত্মাকে উপস্থাপন করে, যখন ব্লুজগুলি দেহ, আত্মা এবং মাংসের সাথে কথা বলে। এটি মানুষের অভিজ্ঞতার অন্তর্নিহিত ব্যথা, যৌন আকাঙ্ক্ষা এবং ক্রোধকে স্বীকৃতি দেয়। ব্লুজ সংগীত হ'ল এই চরিত্রগুলি যে অত্যাচারী অবস্থার মুখোমুখি হয়েছিল তার বিরুদ্ধে একটি বিদ্রোহ, তাদের স্থিতিস্থাপকতা এবং তাদের মানবিক অবস্থার সৌন্দর্য উদযাপন করে। একটি জুক জয়েন্টে, এটি লোকেরা তাদের দৈনন্দিন জীবনের সীমাবদ্ধতা থেকে মুক্ত তাদের সত্যিকারের আত্মা প্রকাশ করার জন্য একটি নিরাপদ স্থান সরবরাহ করে।

আইজিএন: ভ্যাম্পায়ার সম্প্রদায়ের উপর আপনার কী পড়া? তারা এই সমস্ত লোককে বিভিন্ন জাতি এবং পটভূমির একসাথে নিয়ে আসে তবে এখন তারা স্বতন্ত্রের চেয়ে সম্মিলিত। লোকেরা এর অর্থ কী তা ব্যাখ্যা করতে পারে এমন অনেক উপায় সম্ভবত রয়েছে।

রায়ান কোগলার: আমি চাই "পাপী" শ্রোতাদের সাথে তারা যেভাবেই উপযুক্ত দেখায় তাতে অনুরণন করতে চাই। আমার জন্য, রিমিক লেখার গভীরভাবে ব্যক্তিগত ছিল, অনেকটা "ব্ল্যাক প্যান্থার" এর কিলমোনজারের মতো। আমি তাকে ভ্যাম্পায়ার সম্প্রদায়ের মধ্যে নেতৃত্বের গতিশীলতা অন্বেষণ করে একজন মাস্টার ভ্যাম্পায়ার হিসাবে কল্পনা করেছি। আমি এমন একজন হিসাবে রিম্মিককে চিত্রিত করতে আগ্রহী ছিলাম যিনি প্রত্যাশাগুলিকে অস্বীকার করেন, এমন একটি চরিত্রকে প্রকাশ করে যার জাতি এবং পরিচয় সম্পর্কে দৃষ্টিভঙ্গি পূর্ব ধারণাগুলি ধারণাকে চ্যালেঞ্জ করে, unity ক্য এবং ফেলোশিপের অনুভূতি বাড়িয়ে তোলে।

সর্বকালের সেরা ভ্যাম্পায়ার সিনেমাগুলি

26 চিত্র আইজিএন: এই মুভিতে আমার দুটি প্রিয় সিকোয়েন্স হ'ল দুটি বড় শোস্টপিং মিউজিকাল সেট টুকরা। জুক যৌথ এক এবং তারপরে ভ্যাম্পায়াররাও তাদের পায়।

রায়ান কোগলার: সেই দৃশ্যগুলি ফিল্মের ফেলোশিপ এবং লাভের থিমগুলির কেন্দ্রীয়। তারা চিত্রিত করে যে কীভাবে সংগীত আফ্রিকান এবং আইরিশ উভয় সংস্কৃতির জন্য বিদ্রোহের কাজ ছিল, এই সম্প্রদায়ের আনন্দ এবং অবজ্ঞা সম্পর্কে এক ঝলক দেয়। জুক জয়েন্ট সিকোয়েন্স, ওয়ান-এআর হিসাবে চিত্রিত, সংগীতের নিরবধি এবং এর সাংস্কৃতিক ক্রসওভারগুলি প্রদর্শনের জন্য সময় নিয়ে খেলেন। ভ্যাম্পিরিজমের বাইরে অতিপ্রাকৃত উপাদানগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করা, সিনেমাটিক ভাষা ব্যবহার করে ভার্চুয়োসোর পারফরম্যান্স প্রত্যক্ষ করার স্বচ্ছ অভিজ্ঞতা জানাতে এটি লেখার প্রক্রিয়া চলাকালীন গুরুত্বপূর্ণ ছিল।

পাপী গ্যালারী

12 চিত্র আইজিএন: জুক যৌথ ক্রমটি বিশেষত আশ্চর্যজনক কারণ এটি এক-এর হিসাবে মঞ্চস্থ হয়েছে। আপনি সময়ের সাথে খেলছেন, এবং আপনি সাংস্কৃতিক ক্রসওভারগুলিও দেখিয়েছেন। দৃশ্যত, আপনি আমাদের দেখিয়ে দিচ্ছেন যে সংগীত কীভাবে নিরবধি, বা কমপক্ষে এটি মানুষের মধ্যে যা নিয়ে আসে তা নিরবধি। কোন মুহুর্তে আপনি বুঝতে পেরেছিলেন যে আপনি সেই দৃশ্যে সময়ের সাথে খেলতে চেয়েছিলেন?

রায়ান কোগলার: সময়ের সাথে খেলার ধারণাটি লেখার প্রক্রিয়া চলাকালীন এসেছিল। আমি একটি ভার্চুওসো পারফরম্যান্স, একটি সর্বজনীন মানব অভিজ্ঞতা প্রত্যক্ষ করার আন্তঃসংশ্লিষ্ট অনুভূতিটি জানাতে চেয়েছিলাম। সিনেমা আমার ভাষা, এবং এর মাধ্যমে আমি সংগীত দ্বারা উড়িয়ে দেওয়ার সেই অনুভূতিটি ক্যাপচার করার লক্ষ্য নিয়েছিলাম, যা 1930 এর দশকে জুক যৌথ সংস্কৃতি অস্বীকৃতি এবং উদযাপনের কাজ হিসাবে মূর্ত।

আইজিএন: পরে সেই দ্বিতীয় ট্যুর ডি ফোর্স মিউজিকাল সেট-পিস রয়েছে এবং এটি traditional তিহ্যবাহী আইরিশ লোক সংগীত ব্যবহার করে ভ্যাম্পায়ারদের দৃষ্টিকোণ থেকে।

রায়ান কোগলার: ব্লুজগুলির মতো আইরিশ লোক সংগীত বিপরীতে সমৃদ্ধ। "রকি রোড টু ডাবলিন" এর মতো গানগুলি আফ্রিকান এবং আইরিশ সংস্কৃতি উভয়ের স্থিতিস্থাপকতা এবং ডিফিয়েন্সকে মিরর করে জোর দিয়ে হার্টব্রেককে জানায়। প্রতিকূলতার মাঝে উদযাপনের এই ভাগ করা চেতনাটি ভ্যাম্পায়ার রিম্মিককে ক্লার্কসডেলের লোকদের সাথে সংযুক্ত করে, সংগীতের সর্বজনীন ভাষা এবং মানব অবস্থার কথা তুলে ধরে।